中国当代雕塑呈现的是一种语言、观念、材料、技术等更为综合的知识体系的层面。雕塑、装置、建筑甚至牵连着多媒体以及现成品在当代艺术中的位置越来越多元，当代雕塑的边界也被拓展的越来越宽，所以当我们在观看一件艺术创作的时候，我们可以定义为它是雕塑作品，又可以归纳到装置的范畴，但是我们都避免着作出这种草率的决定，把他们归纳到空间艺术上或许才不会引发太多的争议。但是，当代艺术呈现的不是对于某种领域的圈定，而我们也不必纠结于当代雕塑的概念以及范围，他们还需要时间的梳理，而概念的设定，后者会在反观艺术史时给予他们的认定。

　　当我们谈论了概念，转到雕塑的市场层面，似乎略显跳跃，但是市场这一环节又不得不提。在国内的各大拍卖中，雕塑所占份额着实微弱，而价格也不像油画般价格翻了又翻。雕塑对于储藏的一些限制，使得很少人收藏雕塑，不如绘画容易保存，而雕塑市场的“冷静”似乎让人淡忘了这一艺术门类。但是这并不能否定中国雕塑的位置，隋建国的《衣纹研究》被英国大英博物馆收藏，而这也是大英博物馆收藏的第一件中国当代艺术作品，展望的不锈钢作品，也被安置在不同的场合，蔡志松曾获法国巴黎秋季沙龙最高奖——“泰勒大奖”，成为该活动一百多年历史中首次获此殊荣的中国艺术家……除此之外，艺术衍生品的出现也让雕塑市场出新了新分支，“稀奇”是向京、瞿广慈的创立的艺术品牌，已在北京有多家分店，并且也在计划国内其他城市以及国外销售，不得不说，“稀奇”在几年的经营中成绩惹人注目。当我们铺陈出种种成绩，我们会看到，雕塑的市场的“冷静”并不代表“冷淡”。

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